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关于《玩偶之家》的故事梗概

2019-02-13 01:51中国重庆新闻网-梳理天下新闻编辑:admin人气:


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  《玩偶之家》,19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克·易卜生的著名社会剧。作于1879年。该戏剧是一部典型的社会问题剧,主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的展开,最后以娜拉的出走结束全剧。

  《玩偶之家》戏剧,通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为的过程,探讨了资产阶级的婚姻问题,了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突,进而向资产阶级社会的教、法律、提出挑战,激励人们尤其是妇女为传统观念的,为争取平等而斗争。

  女主人公娜拉出身中等家庭,美丽活泼,天真热情。她热烈而真诚地爱着自己的丈夫海尔茂。为替丈夫治病,她曾冒名举债,又熬夜抄写文件,挣钱、省钱,偷偷还债。如果需要,她甚至表示可以为丈夫而死。

  但她的丈夫(过去的银行职员,现在的银行经理),却是个的资产阶级市侩,他平时管她叫“小鸟儿”、“小松鼠儿”,可一旦知道娜拉曾冒名举债,危及自己的社会名声和地位时,便一反常态,大骂她是“犯罪女人”,还要他教育子女的,要对她进行法律、教制裁。

  后来,当债主受女友,退回了冒名借据时,他又转度,表示要永远爱她和她。经此转折,娜拉终于看清了自己的“泥娃娃”处境,发现自己不过是丈夫的“玩偶”,于是对这家庭关系的资产阶级法律、、教,提出了严重怀疑和激烈,并毅然离开了这个“玩偶之家”。

  娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的和弃家出走,被誉为妇女解放的“宣言”

  《玩偶之家》为读者塑造了一个鲜活的人物形象——娜拉,娜拉一直被认为是一位追求女性的战斗者。随着该戏剧剧情的发展,她从一个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇形象,最后变为一个头脑、向往、追求和平等,愿理而奋斗的性情的女性形象。在当时的社会背景下,像娜拉这样的有自己思想的女性,注定是悲剧结尾,其悲剧原因也异常复杂。

  1、首要原因是父权文化的制衡:娜拉的悲剧命运原因,首先体现在父权制文化之下,男权社会中女性地位低下。“男人是家庭和社会核心,家庭和社会生活都要以男人为中心展开,在‘男人说了算’的支配下,第二性的‘女人’的一切行为,都必须受男人控制,女人的人格是由男人来塑造的。”女性们只能用委婉的方式表达自己的思想。娜拉的父亲与丈夫,都了她表达自己思想的,她只能选择。早在娜拉与父亲生活时,她就从来不敢把自己的线、直接原因是男性律法背景:1878年,易卜生在笔记上写道:“有两种法律,两种,一种存在于男人身上,而完全不同的另外一种,存在于女人身上。男女互相不了解,但女人实际上是按照男人的法律受到制裁的。”而易卜生在《玩偶之家》戏剧中,通过一对资产阶级家庭破裂的悲剧,对男人制裁女人的法律,给予了彻底的否定,明确地提出妇女不应是男人的玩物,不应像客厅中的花瓶供人欣赏,应该有的人格。“

  在19世纪的欧洲,男女在法律上是不平等的,法律上存在严重的性别歧视。例如:已婚妇女没有财产权、已婚妇女向银行借贷需经丈夫同意等。”上述现实足以让娜拉一直处于父亲和丈夫的附属地位,直到娜拉悲剧结局的发生。娜拉与海尔茂结婚八年,表面上看他们组建了一个完整而幸福的家庭。

  其实这些都只是,海尔茂从来没有把娜拉看作家庭中的平等,连娜拉喜欢吃杏仁甜饼干,他也要。娜拉为了救丈夫而冒险法律,使海尔茂获救。然而这样符合情理的事情在当时的资产阶级社会是不允许的,更不能得到认同。

  3、根本原因是资本主义制度不合理:方面,海尔茂更是资产阶级不平等制度的者。娜拉在家庭中处于受“男子的监护和”的地位,她只能海尔茂的观点而不能反驳。海尔茂让柯洛克斯太继续在银行中的任职,娜拉只说他“你这种看法心眼儿太小”这句话,他竟然大发雷霆:“小心眼儿,好。咱们索性把这件事一刀两段。”在海尔茂的观念中,女性与社会毫无关联,她们不能参与社会活动。

  在海尔茂他看来,妻子对丈夫只有责任,却不可以拥有任何。由此便可说明在资本主义社会中,男女之间的不平等关系。经济方面,追求和地位,是海尔茂生活中最重要的目标。作为资产阶级庸人,海尔茂貌似“正人君子”的样子,从表面看,他“守法”、“规矩”。但是,他的“守法”是为了适应资产阶级社会的秩序,从而达到追求和地位的目的。

  他最终爬上银行经理的地位,决窍就在这里。因此他不能作为妻子的娜拉伪造签名贷款为自己治病——即使娜拉的人是他自己,因为这会损害他的名誉,导致他不能得到他想要的和地位。由此可见,在海尔茂的这个资产阶级家庭中,夫妇之间的关系,只有以和地位为中心的利害关系,根本谈不上感情、爱情。

  娜拉处在男权社会之中,妇女依附于男人而,没有的地位。面对丈夫海尔茂的,娜拉地摔门而去,宣告了她与、的丈夫和平等的家庭的彻底,娜拉因此一直被认为是女性主义的勇敢战斗者。因此,对于娜拉的出走,传统的解读是她女性主义思想的。由此,传统的对娜拉出走的原因有如下几种解读:

  第一,娜拉出走表达了她要求经济的强烈愿望。在机器大工业时代,男性在生产中居于主导地位,因此不论在社会上还是在家庭中,男人也就顺理成章地占据了绝对的主导地位,女人则为男人的附庸。妇女没有正当职业,在经济上只能依赖男人。

  为了,他们不得不取悦和迎合男人,并以此来彰显自己的价值。而出走之前的娜拉丝毫没有意识到这一点,听到海尔茂叫她“小鸟儿”“小松鼠”“爱吃甜食的孩子”,娜拉一直很陶醉。得知海尔茂要做银行的经理,娜拉的第一反应就是“现在咱们花钱可以松点儿了”“不久你就要挣大钱了”。但是娜拉在走之前把戒指还给了海尔茂,在海尔茂提出“你手头不方便的时候我得帮点忙”时,娜拉回答说“不必”。这充分证明娜拉已经真正并摆脱男人给她设的而追求经济上的。

  第二,娜拉出走是妇女思想意识的一次大解放。渴望别人给予幸福很难,只有自己给予自己幸福比较容易,可能这才是女性意识的真正动因。女性通过实现物质和上的自立、自强,而达到内心世界的真正解放,这是女性思想意识的一个必然的过程。“男性中心”和“男性优越”的思想在影响深远,久而久之就成为妇女的行动准则和思想坐标。

  他们安于男人给予的地位而不去争取自身的思想意识。当海尔茂提醒娜拉“首先你是一个妻子,一个母亲”时,娜拉地回答说“:现在我只相信,首先我是一个人,跟你一样的人——至少要学做一个人。”这句话不仅对女性的思想意识进行了合理的诠释,也对女性的地位进行了合理的定位。她曾回应海尔茂说“不用你挑那副重担子”,这足以证明娜拉敢于担当家庭和社会的重担,至少她已具备这种意识。

  娜拉也一步步认清了自己的玩偶地位,“你们何尝真爱过我,你们爱我只是拿我当消遣”正是对她玩偶地位的确切认识。她不愿意再做什么“小鸟儿”“小松鼠”“泥娃娃”,这相对于经济的要求而言,是更高层次上的女性思想意识的,是世界的。

  第三,娜拉出走是对传统“男性中心”的思想文化的。男权社会中,社会是男性的舞台,法律和是男性的伞。娜拉要求摆脱文化上的,对家庭内外的事都要求参与和表决,当丈夫生病时她像个男人一样去借钱并伪造签名,事后又独自偷偷还债,这正是娜拉自身所具备的对男权社会文化的挑战,是她敢于承担家庭和社会责任的具体表现。

  但是,这种挑战是漫长的,在历经海尔茂的不断之后,娜拉才真正意识到传统“男性中心”的思想文化就像一样着自己。海尔茂说“‘我’可没有缺点,并且希望永远不会有”,传统“男性中心”的思想,正是这种自负和骄傲的温床。海尔茂自以为他是家庭重担的承担者,他看不到娜拉为他做的一切,他时常说“你瞧着吧,‘我’的两只阔肩膀足够那副重担”之类的话。

  然而,海尔茂的这种“男性中心”的思想是多么令与他朝夕相处的娜拉窒息和压抑啊。海尔茂曾经这样对娜拉说:“亲爱的宝贝,‘我’常常盼望有桩事情你,好让‘我’拼着命,一切去救你。”这话语似乎很让人,却深深了海尔茂自认为是救世主的本质。“男性中心”的思想一直困扰着娜拉,困扰着他们的家庭。直到娜拉最终出走,才真正宣告了娜拉对这种思想文化的彻底。

  娜拉出走的原因:第一,娜拉出走是对资本主义社会法律制度的强烈。娜拉出走的直接原因是她伪造的签名了法律,因而影响了丈夫海尔茂的工作及前途。而这根本上,是资本主义法律制度不合理的一面造成的。柯洛克斯泰告诉娜拉“从前‘我’犯的也是这么一桩罪,那桩罪弄得‘我’身败名裂,在社会上到处难站脚”,由此可见,这种资本主义法律制度的不合,不仅是对于女性而言的,对于男性也是一样的。

  当听柯洛克斯泰说“法律不考虑动机”的时候,娜拉说“那么那一定是笨法律”,“‘我’不信,难道法律不许女儿想法子让病得快死的父亲少受点烦恼吗?难道法律不许老婆搭救丈夫的性命吗?‘我’不大懂法律,可是‘我’想法律上总该有那样的条文允许人家做这些事”。后来她还说“‘我’不信世界上有这种不讲理的法律”。从一定意义上说,娜拉最终出走,也是对这种性化的资本主义法律制度的。不管结果如何,娜拉出走,迈出了十分可贵的一步。

  第二,娜拉出走是对自己爱情的再审视和再思考。娜拉与海尔茂之间的爱情是建立在男人绝对权威的基础上的。一旦女人超越了男人的地位,这段感情就会出现危机。虽然海尔茂在即将做银行经理时,他对妻子说,你的一双可爱的眼睛和两只嫩手不用吃苦了,看似是对娜拉的爱,但更多的是他对、地位、的罢了。

  他所真正高兴的是他有了“一个稳固的工作和丰富的收入”。娜拉对自己借钱的事,一直遮掩,是因为她深知如果海尔茂知道了,他们的感情就会冷淡,“美满快乐的家庭也会改样子”。娜拉总是“偷吃”杏仁甜饼干,因为海尔茂不允许她吃,原因是怕她把牙吃坏了。娜拉说海尔茂常说要把自己独占在手里,刚结婚的时候一提起一个朋友海尔茂就嫉妒,因此娜拉就不再提了。软克大夫却喜欢听娜拉讲,所以娜拉喜欢跟软克大夫聊天。

  娜拉和海尔茂之间,应该说不是正常的爱情生活该拥有的状态,软克医生的出现就更印证了这一点。他们之间更像是一对惺惺相惜的恋人,无拘无束,有共同的话题,在一起轻松又快乐。而且娜拉与软克大夫之间存在暧昧不清的关系,她让软克大夫看她的肉色,从“只许你看我的脚”到“别处也让看”。在这个过程中,或许娜拉已经意识到自己的爱情是有问题的,她的出走或许也是对这段爱情的重新审视和重新思考。

  第三,娜拉出走是对正常婚姻生活的期待。娜拉出走之后会怎样,易卜生没有给出任何答案。但是娜拉出走时,海尔茂极力挽留,娜拉说了一句话,那就是:“要等奇迹中的奇迹发生。”并解释说:“那就是说,咱们俩都得改变。”虽然娜拉说她现在不信世界上有奇迹了,但是如果他们夫妻都做出相应的改变,或许娜拉期待的“奇迹”还是会发生的。应该说,这种“奇迹中的奇迹”,在现代社会已经很普遍了,但是在娜拉那个时代,可能她的这种期待还要经过漫长的等待。

  第四,娜拉出走从一定意义上说,是对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉有三个可爱的孩子,但是她出走的时候却一个都没有带走。从该戏剧中看到,娜拉并不是不爱她的孩子,而是太爱了。圣诞节,娜拉给每个孩子都买了礼物,她自己却什么都不要。

  但是当海尔茂说,年轻人犯罪的案子差不多都可以追溯到撒谎的母亲身上时,娜拉想到自己因为借钱的事而撒谎,就开始紧张起来了。当安娜带着孩子来找她的时候,娜拉吞吞吐吐地说:“不行,不行,别让他们上‘我’这儿来。”

  显然,娜拉害怕自己撒谎的行为,对孩子的成长造成不利的影响。娜拉在自己撒谎这件事情上,可能最不能面对的就是孩子。因此,对娜拉而言,只有出走,才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影,娜拉自己的内心也才能获得。

  《玩偶之家》中塑造的女性形象——娜拉,成了爱情话语的品,在这个过程中,他一度陷入失语状态。海尔茂在名誉和妻子之间做出选择的时候,不惜以妻子为代价来自己的面子。从娜拉和海尔茂的关系看,婚姻是一个以男人为中心的堡垒,女人在这样的堡垒里是无论如何也找不到幸福出的。

  娜拉虽然处于男权社会下的从属地位,却一步一步了和,在不断寻找婚姻幸福出的过程中,完成了对自己的救赎和解放。《玩偶之家》通过中产阶级出身的妇女娜拉追活意义和人的的过程,揭露了资产阶级社会的丑恶,了妇女的解放。

  推荐于2017-05-11展开全部《玩偶之家》是易卜生的代表作,主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫,最后离家出走,摆脱玩偶地位的过程。节选部分是全剧的,娜拉和海尔茂之间的潜在矛盾出来,并产生激烈冲突,从而完成主题的表达和人物形象的刻画。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里,娜拉终于觉自己在家庭中的玩偶地位,并向丈夫严正地:“首先我是一个人,跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。剧本结构紧凑,情节集中。全剧采用追溯的手法,通过债主的,海尔茂收到信,交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名,然后集中刻画他们冲突、的过程。

  海尔茂律师刚谋到银行经理一职,正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作,于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰,准备让林丹太太接替空出的。娜拉前些年为给丈夫治病而借债,无意中犯了伪造字据罪,柯洛克斯泰拿着字据娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的信后勃然大怒,骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”,说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动,退回字据时,海尔茂快活地叫道:“娜拉,我没事了,我你了。”但娜拉却不他,因为她已看清,丈夫关心的只是他的地位和名誉,所谓“爱”、“关心”,只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。

  海尔茂律师刚谋到银行经理一职,正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作,于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰,准备让林丹太太接替空出的。娜拉前些年为给丈夫治病而借债,无意中犯了伪造字据罪,柯洛克斯泰拿着字据娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的信后勃然大怒,骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”,说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动,退回字据时,海尔茂快活地叫道:“娜拉,我没事了,我你了。”但娜拉却不他,因为她已看清,丈夫关心的只是他的地位和名誉,所谓“爱”、“关心”,只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。

(来源:未知)

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